05. N–R

제자리표 (natural)

올림표나 내림표가 붙지 않은 음.

자연단음계 (natural minor)

상행할 때 온–반–온–온–반–온–온으로 배열되는 음계.

나폴리6화음 (Neapolitan sixth)

♭II⁶ 화음.

네벤페르반트 변환(N) (Nebenverwandt transformation (N))

3화음의 단3도의 두 멤버를 반음 단위로 이동하고 다시 선법를 변경하는 네오 리만 변형입니다(예: C 장와 F 단 관련).

보조음 (neighbor tones (NTs))

순차 진행으로 들어가 반대 방향의 순차 진행으로 빠져나오는 장식음.

보조 진행 (neighboring)

화음음이 다른 음으로 순차 진행한 뒤 원래 화음음으로 돌아오는 움직임. C장3화음 위의 C–D–C에서 D가 보조음임. 두 화음 사이 성부진행이 보조 진행과 공통음 진행만으로 이루어질 때 화음 전체도 보조화음이라 부를 수 있음.

보조 6/4화음 (neighboring 6/4)

보조 진행으로 한 화음을 꾸미는 6/4화음. 보통 한 성부의 5–6–5와 다른 성부의 3–4–3 같은 숫자로 표시함.

중립 음자리표 (neutral clef)

음높이가 불확실한 타악기에는 중립 음자리표가 사용됨. 중립 음자리표가 있는 보표의 줄과 공백은 다른 문자 이름 대신 다른 악기를 나타냄.

노멀 필 (normal feel)

2박자 또는 하프타임 느낌과 달리 백비트가 4박자의 2박자 및 4박자(즉, 백비트의 예상 타이밍)와 일치할 때 정상적인 느낌이 발생함.

표준서열 (normal order)

주어진 음고류집합을 가장 좁게 모아 적는 배열.

노타 캄비아타 (nota cambiata)

두 가지 다른 형태 중 하나로 나타날 수 있는 5음표 종의 대위법 장식: 1) 한 단계씩 아래로, 세 번째 단계로 아래로, 한 단계씩 위로, 한 단계씩 위로 2) 한 단계씩 위로, 세 번째 위로, 한 단계 아래로, 한 단계 아래로

음 (note)

음높이와 리듬 요소가 모두 포함된 음악 사운드임. 기호는 스템, 연결선 및/또는 플래그를 포함할 수 있음.

음가 (note value)

음표의 상대적 서스테인 시간임.

음표머리 (notehead)

음표의 타원형 부분임. 채워지거나(검은색) 윤곽선이 그려지는(흰색) 수 있음.

참신층 (novelty layer)

호출 및 응답 제스처 또는 감탄사를 통해 선율 층와 반대로 작동하는 대중음악 짜임 내의 기능 층임. 이 층는 종종 앙상블의 나머지 부분과 섞이지 않는 음색 특징을 가진 악기를 사용함.

사진행 (oblique motion)

한 성부가 움직이는 동안 다른 성부는 같은 음고에 머무는 진행.

8음 음집합 (octatonic collection)

온음과 반음이 번갈아 나와 서로 다른 여덟 음을 이루는 음집합. C–C♯–D♯–E–F♯–G–A–B♭이 한 예임. 재즈에서는 감음계라고 부름.

옥타브 (octave)

같은 음이름의 두 음이 반음 열두 개 떨어진 음정. 두 음의 주파수 비는 2:1이며 8ve로 줄여 적음.

옥타브 동등성 (octave equivalence)

문자 이름을 공유하지만 하나 이상의 옥타브만큼 분리된 음조 간의 관계임.

옥타브 높은음자리표 (octave treble clef)

둘째 줄을 G로 정하는 G음자리표에 숫자 8을 위나 아래에 붙인 음자리표. 보통 높은음자리표보다 한 옥타브 높거나 낮게 소리 냄.

엇박 (off-beat)

박자(1, 2, 3 등)에 속하지 않는 리듬 또는 음가임.

비으뜸 시작 (off-tonic)

으뜸화음 이외의 화음으로 시작하는 프레이즈나 모듈.

으뜸 시작 (on-tonic)

기본위치 으뜸화음(I)으로 시작하는 프레이즈나 모듈.

한 번 더 기법 (one-more-time)

재닛 슈말펠트가 이름 붙인 내적 확대 기법. 1. 음악이 종지를 시도함. 2. 종지를 피함. 3. 종지를 다시 시도함.

개리배치 (open spacing)

화음의 음표는 가능한 가장 가까운 위치를 벗어나 음정을 두고 있음.

연산(집합이론) (operations (set theory))

집합이론에서 조옮김과 전위를 가리키는 말.

순서 음고 음정 (ordered pitch interval)

두 음고 사이 거리를 반음 수로 재되, 상행은 +, 하행은 −로 표시한 음정. C₄에서 E₅까지는 +16임.

순서 음고류 음정 (ordered pitch-class interval)

낮은 음고류에서 높은 음고류까지의 거리. 음고류 시계에서 언제나 시계방향으로 잼.

순서집합 (ordered set)

정해진 순서로 나타나는 원소들의 묶음. 순서 음고집합은 작품에서 늘 같은 순서로 나타남. 음이 어떤 순서로 나와도 되는 음고류집합과 대비됨.

오스티나토 (ostinato)

유사하게 반복되지 않는 맥락 내에서 반복되는 리듬/음고 동기임.

아웃트로 (outro)

노래에서 침묵으로 돌아가며 에너지를 낮추는 끝 구역. 녹음에서는 페이드아웃으로 만드는 경우가 많음.

범온음계적 (pandiatonic)

온음계 음집합의 음을 쓰되 중심 음고의 느낌은 만들지 않는 작법.

병진행 (parallel motion)

두 성부가 같은 방향으로 같은 음정만큼 움직이는 진행. 두 음정의 성질이 달라도 병진행으로 보며, 두 성부 사이 화성음정은 같은 도수를 유지함.

병행 관계 (parallel relationship)

C 장와 C 단처럼 두 개의 키/음계이 동일한 으뜸을 공유하는 경우.

병행 변환(P) (Parallel transformation (P))

3화음의 완전5도는 유지하고 나머지 한 음을 반음 움직여 장·단을 바꾸는 신리만 변환. C장3화음과 C단3화음의 관계가 한 예임.

부분음 (partial)

복잡한 톤의 배음 집합 내의 구성 요소 주파수임.

경과 진행 (passing)

화음음이 다른 음으로 순차 진행한 뒤 같은 방향으로 다시 순차 진행하는 움직임. 원문은 C장3화음 위 C–D–E를 보조 진행이라고 적고 있으나, D는 경과음으로 설명함. 두 화음 사이 성부진행이 주로 경과음으로 이루어질 때 화음 전체도 경과화음이라 부름.

경과 6/4화음 (passing 6/4)

베이스의 경과음 위에 쌓은 6/4화음. 으뜸 기능이나 딸림앞 기능을 연장할 때 가장 흔함. 경과 6/4화음 양옆의 화음은 언제나 같은 기능을 맡음.

지속음 (pedal tones)

대개 베이스에 놓이는 지속음. 같은 음을 이어 내는 동안 그 음을 포함하지 않는 화음들이 위에서 바뀜.

5음 음집합 (pentatonic collection)

장2도–장2도–단3도–장2도–단3도로 배열되는 음집합. 장음계의 1̂·2̂·3̂·5̂·6̂만 써도 만들 수 있음.

끝에서 두 번째 (penultimate)

마지막에서 두 번째.

타악기 음자리표 (percussion clef)

음높이가 없는 타악기에서 사용되는 음자리표로, 각 선이나 공간이 서로 다른 소리에 전념함. 표기법: 𝄥

완전정격종지(PAC) (perfect authentic cadence (PAC))

선율이 도(1̂)로 끝나는 V–I 종지. 두 화음 모두 기본위치여야 함.

완전협화음정 (perfect consonance)

완전8도, 완전1도, 완전5도. 완전4도는 문맥에 따라 완전협화음정이나 불협화음정으로 봄.

악절 (period)

선행구와 후행구 두 프레이즈로 이루는 프레이즈 형식.

주기성 (periodicity)

어떤 일이 반복되는 속도.

시대 구분 (periodize)

시간을 서로 다른 시기로 나누는 것.

프레이즈 (phrase)

목표, 흔히 종지를 향해 나아가는 비교적 완결된 음악적 생각.

프레이즈 생략 (phrase elision)

한 프레이즈의 끝과 다음 프레이즈의 시작이 같은 지점에 겹치는 것.

프레이즈 확대 (phrase expansion)

프레이즈를 예상 길이보다 안이나 밖으로 늘리는 것.

프레이즈 모델 (phrase model)

프레이즈에서 화성 기능이 대개 으뜸–딸림앞–딸림(–으뜸) 순서로 흐르는 방식을 나타낸 모형.

프레이즈 형식 (phrase-level form)

부분프레이즈·악상·동기로 프레이즈를 짜는 여러 방식. 문장, 악절, 반복 프레이즈, 혼합 형식 등이 있음.

프레이징 (phrasing)

연주에서 패시지를 형성하는 방식(템포를 밀고 당기는 위치, 다이나믹 레벨을 변경하는 위치와 방법 등).

프리지아 선법 (phrygian)

반–온–온–온–반–온–온으로 배열되는 온음계 선법. 자연단음계에서 제2음을 내린 것과 같으며 피아노의 E부터 흰건반만 연주해도 얻을 수 있음.

프리지아 반종지 (phrygian half cadence)

단조에서만 나타나는 iv⁶–V의 종결 진행. 베이스의 레(↓6̂)가 솔(5̂)로 반음 하행하는 소리가 프리지아 선법의 라(↓2̂)–도(1̂)와 닮아 붙은 이름임.

피아노 (piano)

조용하다.

피카르디 3도 (picardy third)

단조 작품에서 단 I 대신 장 I를 쓰는 것. C단조 작품에서 C단3화음 대신 C장3화음을 쓰는 경우가 한 예임.

음고 (pitch)

개별 주파수를 갖는 개별 톤임.

음고류 (pitch class)

옥타브 동등성과 이명동음 관계에 있는 음고들의 묶음.

음고 음정 (pitch interval)

반음 수로 재는 음정. 음고 음정 2는 두 반음, 음고 음정 7은 일곱 반음임.

음고류집합 (pitch-class set)

음고류들의 집합.

공통화음 (pivot chord)

두 조 모두에 온음계적으로 속해 두 조 사이 전조에 쓰는 화음.

변격 선법 (plagal)

종지음 위로 5도, 아래로 4도의 음역을 지니는 교회선법.

변격종지 (plagal cadence)

IV–I 화성으로 이루는 종지.

변격 진행 (plagal motion)

IV(또는 IV⁶)가 I(또는 I⁶)로 이동할 때 발생함.

폴리미터 (polymeter)

2개 이상의 박자가 동시에 표기되는 경우.

다성 짜임 (polyphony)

서로 다른 리듬 및/또는 음정 프로필을 통해 서로 구별되는 여러 개의 독립적인 선율 성부를 가진 음악적 짜임임. 대위법이라고도 함. 다성음악은 다양한 스타일로 나타날 수 있지만 대개 푸가나 카논과 같은 대위법 장르와 관련이 있음.

종지 뒤 확장 (post-cadential extension (p.c.e.))

접미부 곧 외적 확대의 한 종류. 대개 짧고 구역 안 프레이즈 끝에 놓이며, 종지의 마지막 화음을 연장하거나 종지를 만든 두 화음을 다시 제시함.

포스트코러스 (postchorus)

후렴 뒤에서 형식 순환을 닫는 짧은 구역. 다음 순환의 시작을 소개하거나 그쪽으로 이어 주지는 않음.

프리코러스 (prechorus)

에너지 상승이 가장 두드러지는 구역. 동기 분절, 화성리듬의 가속, 으뜸화음에서 멀어지는 진행, 화성적 개방 등을 자주 씀.

딸림앞 기능 (predominant function)

으뜸 기능에서 벗어나 딸림 기능으로 넘어가게 하는 화음 범주.

접두부 (prefix)

프레이즈 시작 전에 붙는 외적 확대. 반주가 가수보다 먼저 시작하는 리트의 짧은 도입이나 교향곡의 느리고 긴 도입부처럼 크기가 다양함.

제시부 (presentation)

기본악상과 그 반복으로 이루는 부분프레이즈. 보통 종지하지 않음.

제1주제(P주제) (primary theme (P theme))

소나타 형식 작품의 으뜸조 주요 구역. 대개 안정적임.

원형 (prime form)

집합류의 이름. 왼쪽으로 가장 밀집되게 배열하고 0에서 시작하도록 조옮김한 집합류의 형태.

프라임 기호 (prime symbol)

일부 반복되는 내용이 어떤 방식으로든 초기 진술에서 변경되었음을 나타내기 위해 구와 형태를 분석하는 데 사용되는 기호(')임.

진행조성 (progressive tonality)

서로 다른 으뜸음으로 시작하고 끝나는 작품. 17~19세기 조성 작품의 기본 화성 계획인 단일조성과 대비됨.

연장 (prolongation)

한 화음의 영향이 그 화음 하나보다 오래 이어지는 상태. 대개 연장할 화음과 덜 중요한 화음을 번갈아 놓아 만듦.

기초 기보법 (protonotation)

복잡한 요소를 걷어 내고 박자·리듬·음계도의 기초 요소만 남긴 기보 체계.

4박자 (quadruple meter)

한 마디에 4박자가 있는 박자임.

화음의 성질 (quality (chord))

근음 위 3음·5음·7음의 성질을 묶어 부르는 말. 장·단·감·반감·딸림·증 등이 있음.

음정의 성질 (quality (interval))

두 음고 사이 반음 수를 정확히 나타내는 말. 음이름 수만 나타내는 음정의 도수와 대비됨. 장·단·완전·증·감 등이 있음.

4분음표 (quarter note)

2분음표 길이의 절반 또는 8분음표 두 개 길이의 절반 동안 서스테인되는 음가임.

4분쉼표 (quarter rest)

1/2 휴식 기간의 절반 또는 8분의 2 휴식 기간의 절반 동안 서스테인되는 휴식 유형임.

4행 연 (quatrain)

4줄 길이의 가사 그룹임.

음역 (range)

음성이나 악기가 생성할 수 있는 음의 음역임.

실제응답 (real answer)

첫 성부의 주제 제시에 응답해 둘째 성부가 그 주제를 4도나 5도 조옮김하여 제시한 것.

통주저음 실현 (realizing)

통주저음 기호를 실제 화음으로 바꾸는 과정.

재현부 (recapitulation)

제시부의 주제를 다시 불러오고 제시부에서 만든 갈등을 푸는 소나타 형식의 구역.

리프레인(론도 형식) (refrain (rondo form))

론도 형식의 중심 주제. 대개 처음, 각 대조 에피소드 뒤, 마지막 구역에 나오며 뒤에 코다가 붙을 수도 있음.

후렴구(노래 형식) (refrain (song form))

나머지 가사는 달라지지만 되풀이될 때 가사가 바뀌지 않는 짧은 구절. 독립 구역이 되기에는 짧아 보통 한 프레이즈 이하임.

상대적 (relative)

다른 체계와의 관계 속에서 정해지는 성질. C장음계와 A단음계처럼 같은 음들을 공유하면 두 선법이 나란한 관계에 있다고 봄.

나란한 관계 (relative relationship)

두 개의 키/음계이 동일한 음고를 공유하는 경우.

나란한 변환(R) (Relative transformation (R))

3화음의 장3도는 유지하고 나머지 음을 온음 움직이는 신리만 변환. C장3화음과 A단3화음의 관계가 한 예임.

릴리스 (release)

사운드 신호의 엔벨로프에서 릴리스는 최종 단계이며 사운드에서 침묵으로 전환됨.

마디 반복 기호 (repeat sign)

앞 한 마디 또는 앞 두 마디를 되풀이하라는 기호.

도돌이표 (repeat signs)

음악 구역을 되풀이하라는 기호 𝄆와 𝄇.

반복 프레이즈 (repeated phrase)

둘째 프레이즈가 첫째 프레이즈를 되풀이하는 두 프레이즈. 반복은 반드시 악보에 다시 적으며 처음과 달라지는 경우가 많음. 도돌이표만으로는 반복 프레이즈를 나타내지 않음.

반복 (repetition)

내부 프레이즈 확장 기술. 때때로 작곡가는 프레이즈에 추가 길이를 만들기 위해 자료를 반복함. 이러한 반복은 정확할 수도 있고 다양할 수도 있음.

반복부 (reprise)

2부분 형식의 일부와 같이 반복 기호가 있는 작품의 한 부분임.

경로 변경 (reroute)

종지를 향하던 프레이즈의 경로를 영구히 바꾸는 대체 경로. 다른 길로 갈라지면서 시작함.

쉼표 (rest)

음악에서 일정한 길이를 지닌 침묵.

계류 상승음 (retardation)

정적인 음으로 접근하고 한 단계씩 올라가면서 남겨지는 장식적인 톤임. 지연은 비트의 더 강한 부분에 있음.

재경과구 (retransition)

주요 구역의 으뜸조 귀환으로 이끄는 구역. 으뜸조에서 멀어지는 경과구와 구별됨. 반종지로 뚜렷이 끝난 뒤 접미부가 붙거나, 다음 구역 시작과 겹쳐 끝이 생략될 수 있음.

역행 (retrograde)

처음 제시한 주제·음렬형·동기를 뒤에서 앞으로 거꾸로 연주하는 것.

리듬 (rhythm)

음악 소리의 서스테인 시간과 시간에 따라 휴식함.

부점 (rhythm dot)

음표나 쉼표 값을 절반으로 늘립니다.

리듬 섹션 (rhythm section)

재즈에는 피아노, 기타, 베이스, 타악기가 있음.

리듬 음절법 (rhythmic solmization)

특정 음절과 리듬 값을 결합하는 시스템임.

라이드 심벌 (Ride cymbal)

대개 직경이 20~24"인 대형 현수 심벌즈임. 심벌즈의 두께에 따라 라이드는 따뜻한 사운드 워시(재즈에서 흔히 볼 수 있는 얇은 라이드) 또는 날카롭고 고음의 크런치(메탈 음악에서 흔히 볼 수 있는 두꺼운 라이드)처럼 들릴 수 있음. 심벌즈 중앙에 있는 라이드의 "벨"을 연주하여 높고 순수한 울림 사운드를 생성할 수 있음.

리타르단도 (ritardando)

속도(템포)가 점진적으로 감소함.

로마숫자 분석 (Roman numeral analysis)

화음에 로마숫자와 필요하면 통주저음 숫자를 붙이는 분석법.

로마숫자 (Roman numerals)

1~7을 나타내는 I·II·III·IV·V·VI·VII. 화성 분석에서는 그 음계도 위에 쌓은 3화음을 나타냄. V는 5̂ 위의 3화음임.

근음 (root)

3도씩 쌓아 놓은 3화음이나 7화음에서 가장 아래에 오는 음.

근음 진행 (root motion)

이웃한 두 화음 근음 사이의 거리. I–ii나 IV–V처럼 한 음계 단계 떨어지면 순차 근음 진행이라 부름. 근음이 늘 베이스에 있는 것은 아니므로 베이스 진행과 구별해야 함.

기본위치 (root position)

화음음을 모두 3도씩 쌓아 근음이 가장 아래에 오도록 배열한 상태.

회전(대중음악 스키마) (rotation (pop schemas))

스키마 내의 다른 화음에서 화성 스키마를 시작하지만 동일한 순서로 화성을 진행함.

순환 2부분 형식 (rounded binary form)

첫째 반복부 시작 재료가 둘째 반복부 중간쯤에 돌아오는 2부분 형식. 두 번 나오는 재료는 모두 본조에 놓이는 것이 보통임.

음렬 (row)

음렬 작품에서 순서대로 배열한 원소. 대개 음고이지만 음가나 셈여림도 원소가 될 수 있음.

음렬류 (row class)

한 음렬에서 파생한 모든 음렬형의 집합. 대개 48개이지만 서로 같은 음렬형이 생기면 더 적을 수 있음. 원형과 역행형이 같아지는 경우가 한 예임.

음렬형 (row form)

음렬주의 음악에서 한 음렬을 원형·조옮김·전위·역행한 특정 형태.

음렬 행렬 (row matrix)

한 음렬류의 48개 음렬형을 모두 펼쳐 놓은 12×12 격자.

---

Glossary – Open Music Theory

Open Music Theory is a natively-online open educational resource intended to serve as the primary text and workbook for undergraduate music theory curricula.

https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/back-matter/glossary/

이 글에 관련해 의견을 나누기 위해 dcinside digital piano gallery에도 게시하고 있습니다. 질문이나 토론은 갤러리를 방문해주세요.