02. 프레이즈와 전형적·고유 형식
음악이 한 목표를 향해 나아가다가 닫히면 그 구간을 프레이즈(phrase)로 묶음. 조성음악에서는 대개 완전정격종지(PAC)·불완전정격종지(IAC)·반종지(HC)가 닫힘을 만들고, 무조음악이나 대중음악에서는 다른 장치가 같은 일을 맡기도 함.
프레이즈 길이에 제한은 없지만 네 마디·여덟 마디·열여섯 마디가 자주 쓰임. 슈베르트의 예는 네 마디, 파니 헨젤의 예는 열세 마디로 이루어져 있으므로, 마디 수만으로 프레이즈를 정할 수 없음.
예제 1. 슈베르트, 〈Du bist die Ruh〉
Section titled “예제 1. 슈베르트, 〈Du bist die Ruh〉”
예제 2. 파니 헨젤, 〈Abendbild〉
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프레이즈 안에는 악상만 들어갈 수도 있고, 하위프레이즈와 악상이 함께 들어갈 수도 있음. 종지로 끝날 필요가 없는 악상과 하위프레이즈는 대괄호로 묶고, 종지로 닫혀야 하는 프레이즈 이상의 층위는 호로 표시함.
이 표기 원칙은 앞 장의 형식 층위를 악보 위에 옮긴 것임. 프레이즈의 끝을 제대로 찾으려면 종지를 먼저 확인해야 하며, 쉼표처럼 들리는 모든 멈춤이나 진행을 종지로 보지 않음.
예제 4. 하이든, 피아노 삼중주 F장조 Hob. XV:6 1악장
Section titled “예제 4. 하이든, 피아노 삼중주 F장조 Hob. XV:6 1악장”종지로 잘못 들을 수 있는 여러 지점을 비교하는 분석 영상임.
전형과 고유 형식
Section titled “전형과 고유 형식”프레이즈를 묶는 방식은 전형(archetype)과 고유 형식(unique form)이라는 두 방향에서 살펴볼 수 있음. 센텐스와 피리어드처럼 널리 쓰이는 짜임을 따르거나 변형하면 전형에 가까움. 어느 전형과도 뚜렷하게 맞닿지 않으면 고유 형식에 가까움.
모든 프레이즈가 전형과 고유 형식 가운데 한쪽에 정확히 들어맞지는 않음. 센텐스의 특징을 몇 가지 지녔어도 전형 전체와 맞지 않는다면 두 범주 사이에 놓임. 통용 관습 시대 음악에서는 전형과 고유 형식이 모두 흔하므로, 둘을 연속선의 양끝으로 보는 편이 알맞음.
센텐스(sentence)는 제시부(presentation)와 계속부(continuation)라는 두 하위프레이즈로 한 프레이즈를 만듦. 흔한 여덟 마디 센텐스에서는 네 마디 제시부 뒤에 같은 길이의 계속부가 이어짐.
제시부와 계속부가 같은 길이면 균형이 또렷하지만 필수 조건은 아님. 계속부가 제시부보다 긴 센텐스도 흔한 반면, 계속부가 더 짧은 경우는 드묾.
제시부에서는 기본악상(basic idea)을 먼저 내고 곧바로 반복함. 기본악상은 두 마디인 경우가 많지만 한 마디나 네 마디도 자주 쓰임.
둘째 악상이 첫째와 똑같지 않더라도 선율 윤곽이 비슷하면 변형 반복으로 들릴 수 있음. 윤곽까지 다르면 반복보다 대조악상으로 들리기 쉬우며, 이 차이가 뒤에서 살펴볼 피리어드와 센텐스를 가르는 단서가 됨.
기본악상은 다음 방식으로 바뀌어 되풀이될 수 있음.
- 리듬이나 선율에 꾸밈음을 더함.
- 다른 높이로 옮김.
- 화성을 바꿈.
- 음정의 성질이나 크기, 또는 둘 다 바꿈. 제시부는 대개 으뜸화음에서 시작함. 또는 처럼 으뜸기능을 연장하거나, 으뜸에서 딸림으로 움직이거나, 같은 강한 버금딸림화음으로 나아갈 수 있음.
계속부는 제시부에서 세운 안정을 흔들고 종지로 몰아감. 다음 네 특징이 겹칠수록 계속부의 기능이 뚜렷해짐.
- 분절(fragmentation): 앞에서 세운 악상보다 짧은 단위로 나눔. 선율 재료가 같은지는 관계없고 단위의 길이만 가리킴.
- 리듬 활동 증가: 앞보다 짧은 음가를 많이 씀.
- 동형진행(sequence): 한 단위를 다른 높이에서 되풀이함.
- 화성 리듬 증가: 앞보다 화음이 자주 바뀜.
네 특징이 모두 나올 필요는 없음. 분절이 가장 뚜렷한 단서지만 분절 없이 계속부 기능을 드러내는 경우도 있음.
더 작은 악상으로 나누기 어려우면서 상위 기능만 드러내는 묶음은 단위(unit)라고 표시함. 예제 10의 두 마디 단위도 화성 리듬이 빨라지며 계속부 기능을 드러냄.
계속부의 첫 화음은 불안정한 경우가 많아 한 가지로 정하기 어렵지만, 끝에서는 반드시 종지를 향함. 고전 음악의 계속부는 완전정격종지·불완전정격종지·반종지 가운데 어느 것으로도 끝날 수 있음.
네 마디나 여덟 마디 안에서 제시부와 계속부가 균형을 이루고, 계속부에 분절까지 나타나면 전형적인 센텐스로 들림. 모든 조건을 갖추지 않았더라도 두 기능이 분명하면 최소한 센텐스적(sentential)이라고 판단함.
기본악상 뒤에 대조악상이 이어지는 프레이즈 둘을 짝지으면 피리어드(period)가 됨. 앞 프레이즈는 선행구(antecedent), 뒤 프레이즈는 후행구(consequent)로 나눔.
선행구는 대개 네 마디이며 으뜸화음에서 시작해 반종지처럼 약한 종지로 끝남. 후행구는 선행구와 같거나 더 길고, 대개 으뜸화음에서 다시 시작해 완전정격종지처럼 더 강한 종지로 답함. 후행구가 더 짧은 경우는 드묾.
후행구의 기본악상은 선행구와 같거나 비슷한 경우가 많지만 다른 악상으로 시작할 수도 있음. 두 기본악상이 다르면 각각 첫째 기본악상과 둘째 기본악상으로 구별해 표시할 수 있음. 후행구의 대조악상은 더 강한 종지를 만들어야 하므로 선행구와 달라지는 경우가 거의 항상 생김.
피리어드는 한 조성 안에 머물 수도 있고 후행구에서 전조할 수도 있음. 후행구가 선행구와 같은 기본악상으로 시작하면 병행 피리어드, 다른 기본악상으로 시작하면 대조 피리어드라고 세분하기도 함. 대조 피리어드가 드물기 때문에 이 글에서는 별도 표시가 없으면 병행 피리어드를 가리킴.
반복 프레이즈
Section titled “반복 프레이즈”반복 프레이즈(repeated phrase)는 한 프레이즈를 악보에 다시 써서 두 프레이즈로 만듦. 반복기호 안의 한 프레이즈는 마디 수가 늘지 않으므로 반복 프레이즈로 보지 않음.
둘째 프레이즈에는 꾸밈을 더할 수 있지만 첫째와 같은 종지로 끝남. 후행구가 선행구보다 강한 종지로 끝나는 피리어드와 이 점에서 갈림.
복합 프레이즈 형식
Section titled “복합 프레이즈 형식”한 형식 안에 다른 형식이 들어가면 복합 형식(compound form)이 됨. 센텐스 하나가 한 프레이즈를 이루므로, 두 센텐스를 선행구와 후행구로 놓아 복합 피리어드를 만들 수 있음.
예제 13의 첫 센텐스는 반종지로 끝나 선행구가 되고, 둘째 센텐스는 완전정격종지로 끝나 후행구가 됨. 약한 종지에서 강한 종지로 나아가는 피리어드의 관계와, 각 프레이즈 안의 제시부·계속부 관계가 동시에 작동함.
고유 프레이즈 형식
Section titled “고유 프레이즈 형식”전형의 이름이 분석을 더 흐리게 만들 때는 억지로 센텐스나 피리어드에 맞추지 않음. 종지로 프레이즈의 경계를 잡고 내부를 악상 단위로 나눈 뒤, 해석에 도움이 되는 기능만 골라 표시하면 됨.
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