01. 대중음악의 리듬과 박자
Bryn Hughes · Megan Lavengood · Kris Shaffer
드럼 파트의 리듬은 02. 드럼비트에서 더 자세히 다룸.
곧은 당김음
Section titled “곧은 당김음”같은 길이의 음이 이어질 때 첫 음의 길이를 절반으로 줄이고, 뒤의 음을 그 절반만큼 앞당기면 대중음악에서 흔히 듣는 곧은 당김음이 생김. 4분음표 네 개라면 첫 음을 8분음표로 줄이고 뒤의 4분음표를 각각 8분음표만큼 앞당김. 그러면 뒤의 음은 모두 여린박에서 시작함.
이 변형은 어느 박자 층위에도 적용할 수 있음. 원래 음가의 절반이 첫 음의 길이이자 뒤 음을 앞당길 거리임.
- 원래 음 하나가 두 박이면 첫 음을 한 박으로 줄이고 뒤의 음을 한 박씩 앞당김.
- 원래 음 하나가 한 박이면 한 분할만큼 앞당김. 단순박자에서는 반 박임.
- 원래 음 하나가 박의 분할이면 한 세분할만큼 앞당김.
한 박짜리 음을 반 박 앞당긴 경우는 박 층위 당김음, 한 분할짜리 음을 한 세분할 앞당긴 경우는 분할 층위 당김음이라 부름.
예 1. 곧은 당김음에서는 각 음의 시작점이 그 박자 층위 음가의 절반만큼 앞당겨짐.
곧은 당김음 받아적기
Section titled “곧은 당김음 받아적기”박을 치거나 지휘하면서 들었을 때 박 위에는 소리가 없고 박 사이에서 여러 음이 잇달아 시작하면 먼저 당김음을 의심해야 함. 두세 음만 이어져도 같은 방법으로 판단할 수 있음.
- 박 사이에 한 음씩 들리고 박 위에는 음이 없으면 박 층위 당김음임.
- 박 사이에 두 음씩 들리면 분할을 따로 치며 다시 들음. 분할 위에는 음이 없고 분할 사이에 한 음씩 들리면 분할 층위 당김음임.
- 층위를 찾았으면 이동한 음가를 정함. 박 층위에서는 한 분할, 분할 층위에서는 한 세분할만큼 앞당겨짐.
- 패턴이 처음부터 여린박에서 시작하는지, 아니면 박 위의 짧은 음 뒤에 긴 당김음이 이어지는지도 확인함.
그래도 헷갈리면 가사의 음절과 강세를 먼저 적어 각 음이 박 위인지 사이인지 표시하면 됨. 당김음 층위, 이동한 음가, 첫 음의 축약 여부가 정해지면 리듬을 정확히 적을 수 있음.
아프리카와 쿠바 음악 전통에서 이어진 트레시요는 한 박 또는 두 박을 거의 같은 세 묶음으로 나누는 리듬임. 2분음표 길이를 점8분음표·점8분음표·8분음표로 나누면 다음과 같음.
박을 2·4·8처럼 둘씩 나누는 단순 분할은 그대로 두면서 셋잇단음표에 가까운 느낌을 냄. Luis Fonsi와 Daddy Yankee의 〈Despacito〉에서는 도입부 콰트로 독주 뒤 베이스와 베이스드럼에서 들을 수 있음. 아프로쿠바 음악의 다른 특징이 두드러지지 않는 대중음악에도 널리 나타남.
예 2. 트레시요 리듬.
대부분의 팝·록에서는 실제 셋잇단음표보다 트레시요가 더 흔하지만 둘을 구별해야 함. Jump, Little Children의 〈Cathedrals〉 1:01에서는 바이올린이 기타의 단순 8분음표 위에서 4분음표 셋잇단음표를 연주하고, 셋잇단음표가 끝난 뒤 기타가 트레시요 악센트를 시작함.
예 3. Jump, Little Children, 〈Cathedrals〉. 셋잇단음표와 트레시요가 나란히 나옴.
가장 흔한 묶음은 3+3+2지만 3+2+3이나 2+3+3도 가능함. 3+3+2를 두 배로 늘리면 Nicole Biamonte가 이중 트레시요라 부른 패턴이 됨.
U2의 〈Electric Co.〉 도입부에서는 기타의 16분음표가 이 묶음으로 갈리고, 그 아래에서 베이스드럼은 일정한 4분음표, 하이햇은 일정한 16분음표를 연주함.
예 4. 이중 트레시요.
더 읽을거리
Section titled “더 읽을거리”- Biamonte, Nicole. 2014. “Formal Functions of Metric Dissonance in Rock Music.” Music Theory Online 20 (2).
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