03. 혼합 프레이즈 형식

혼합 형식의 구성

앞 장에서 센텐스는 제시부에서 계속부로, 피리어드는 선행구에서 후행구로 나아갔음. 실제 음악은 이 짝을 그대로 지키지 않고 한 전형의 앞부분 뒤에 다른 전형의 뒷부분을 잇기도 함. 이렇게 두 전형의 기능을 섞어 짠 프레이즈가 혼합 프레이즈 형식(hybrid phrase-level form)임.

예제 1. 베토벤, 피아노 소나타 Op. 13 2악장 1–8마디

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앞 네 마디는 기본악상 뒤에 대조악상이 나오고 약한 종지로 끝나므로 제시부가 아니라 선행구임. 뒤 네 마디는 기본악상으로 안정되게 다시 시작하지 않음. 반종지 뒤에도 이어지는 딸림화음 위에서 곧바로 분절되므로 후행구보다 계속부에 가까움.

앞부분

앞부분 끝에 종지가 들리면 선행구임. 종지가 없다면 둘째 악상을 첫째와 비교함. 기본악상을 반복하면 제시부, 대조악상으로 바꾸면 복합 기본악상으로 판단함.

복합 기본악상

기본악상 뒤에 대조악상이 이어져도 끝에 종지가 없으면 선행구처럼 닫히지 않음. 이런 네 마디 단위를 복합 기본악상(compound basic idea)으로 구별함.

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선율은 4마디에서 쉬지만 베이스의 G가 3–4마디 내내 이어짐. 화성이 움직이지 않아 예상했던 반종지를 피하므로 선행구로 닫히지 않음.

복합이라는 이름은 큰 센텐스에서 기본악상 역할을 맡을 수 있다는 데서 나옴. 열여섯 마디 센텐스의 여덟 마디 제시부를 복합 기본악상 두 개로 짜면, 큰 기본악상 하나가 기본악상과 대조악상이라는 두 작은 단위로 다시 나뉨.

앞부분	끝의 종지	첫째 악상	둘째 악상
선행구	있음	기본악상	대조악상
복합 기본악상	없음	기본악상	대조악상
제시부	없음	기본악상	기본악상의 반복

예제 3. 혼합 프레이즈 형식에서 쓰이는 세 가지 앞부분 비교.

뒷부분

종지부

특정한 종지 베이스 진행을 네 마디 규모로 펼쳐 프레이즈 전체를 닫을 때 그 구간을 종지부(cadential ending)로 봄.

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중심 베이스는 미–파–솔–도이며 다음과 같이 적음.

\hat{3}-\hat{4}-\hat{5}-\hat{1}

미 $\hat{3}$ : $I^{6}$
파 $\hat{4}$ : $ii^{6}$ 또는 $IV$
솔 $\hat{5}$ : $V^{(7)}$ . 종지 $^{6}_{4}$ 화음을 덧붙일 수 있음.
도 $\hat{1}$ : $I$ 솔 앞에 피를 넣어 딸림화음을 잠시 으뜸화하면 미–파–피–솔–도가 되며, 베이스는 $\hat{3}-\hat{4}-\uparrow\hat{4}-\hat{5}-\hat{1}$ 로 적음. 단조에서는 메–파–솔–도, 곧 $\downarrow\hat{3}-\hat{4}-\hat{5}-\hat{1}$ 가 됨.

가장 뚜렷한 종지부는 네 마디 동안 한 마디에 베이스음 하나씩 놓음. 계속부 끝의 짧은 종지악상과는 범위가 다름. 종지악상은 계속부의 마지막 부분만 맡지만, 종지부는 같은 진행을 네 마디로 늘려 계속부 전체를 대신함.

뒷부분	가능한 종지	베이스와 악상의 특징
후행구	PAC·IAC HC는 쓰지 않음	베이스는 일정하지 않음. 기본악상 뒤에 대조악상이 이어짐.
계속부	HC·IAC·PAC	베이스는 일정하지 않음. 흔히 1+1+2 또는 2+2로 나뉘며 분절될 수 있음.
종지부	PAC·IAC HC는 쓰지 않음	미–파–솔–도 $\hat{3}-\hat{4}-\hat{5}-\hat{1}$ 또는 그 장식형. 2+2로 나뉘거나 하나로 이어지며 분절되지 않음.

예제 5. 혼합 프레이즈 형식에서 쓰이는 세 가지 뒷부분 비교.

가능한 조합과 예

세 앞부분과 세 뒷부분은 이론상 어느 방식으로도 연결할 수 있지만 실제 작품에서는 빈도가 크게 다름.

앞부분	이어질 수 있는 뒷부분
선행구	후행구·계속부·종지부
복합 기본악상	후행구·계속부·종지부
제시부	후행구·계속부·종지부

예제 6. 이론상 가능한 앞부분과 뒷부분의 조합.

빈도	조합
매우 흔함	제시부 + 계속부(센텐스) 선행구 + 후행구(피리어드)
조금 덜 흔함	복합 기본악상 + 후행구 복합 기본악상 + 계속부 선행구 + 계속부
간혹 나옴	복합 기본악상 + 종지부 선행구 + 종지부
드물거나 사실상 없음	제시부 + 종지부 제시부 + 후행구

예제 7. 혼합 프레이즈 형식 조합의 상대적 사용 빈도.

다음 예는 모두 여덟 마디 전형이지만 혼합 형식의 길이가 여덟 마디로 고정되는 것은 아님. 다음 장에서 다룰 확대와 축소가 생기면 다른 길이도 가능함.

프레이즈 형식 듣기

전체 이름부터 고르지 말고 앞부분과 뒷부분을 따로 들으면 선택지가 줄어듦.

앞부분

끝에 종지가 들리면 선행구로 봄.
종지가 없다면 둘째 악상이 첫째를 반복하는지 확인함.
반복이면 제시부, 대조악상이면 복합 기본악상으로 봄.

뒷부분

반종지로 끝나면 계속부임. 후행구와 종지부는 반종지로 끝나지 않음.
다른 종지라면 베이스가 $\hat{3}-\hat{4}-\hat{5}-\hat{1}$ 골격이나 그 장식형을 따르는지 확인함. 맞으면 종지부로 봄.
그 골격이 없으면 시작을 들음. 기본악상으로 안정되게 다시 시작하면 후행구, 분절이나 불안정한 화성으로 곧바로 움직이면 계속부로 봄.