20. 통주저음

17세기와 18세기에는 종이와 잉크 값이 매우 비쌌고, 악보를 적는 데 시간이 많이 걸렸음. 그래서 합주곡에서는 화음을 하나하나 모두 적지 않고, 베이스 위에 필요한 정보만 간단히 표시하는 통주저음을 사용했음.

통주저음은 베이스 아래에 숫자와 기호를 적어, 그 위에 어떤 음을 쌓아야 하는지 알려 주는 체계임.

통주저음에서는 베이스 위 음정을 숫자로 표기함. 연주자는 그 숫자를 보고 베이스 위에 필요한 음정을 쌓아 화음을 연주함.

기본 위치 3화음은 베이스 위에 3도와 5도를 쌓음.( $\substack{5\\3}$ )

1전위는 3도와 6도를 쌓음.( $\substack{6\\3}$ )

2전위는 4도와 6도를 쌓음.( $\substack{6\\3}$ )

시간과 잉크, 공간을 더 아끼기 위해 숫자를 줄여 적기도 함. 기본 위치는 숫자를 생략하고, 1전위는 6만 표시함. 2전위는 1전위와 구별해야 하므로 $\substack{6\\4}$ 를 모두 표기함.

통주저음만 보고 실제 화음을 만들어 연주하거나 악보에 옮기는 과정을 실현이라고 함.

위 악보의 첫 마디처럼 베이스가 E♭이고 숫자가 없다면 E♭장화음을 기본형으로 읽음.

3마디처럼 베이스가 G이고 ( $6$ ) 이 적혀 있으면 G 위에 3도(B♭)와 6도(E♭)를 쌓아 1전위로 읽음.

5마디는 베이스 B♭ 아래에 ( $\substack{6\\4}$ )가 적혀 있으므로, B♭ 위에 4도와 6도를 쌓아 읽음.

7화음도 3화음과 같은 원리로 표기함.

위 악보의 전체 표기를 보면, 기본 위치 7화음은 베이스 위에 3도·5도·7도를 쌓음.

1전위는 3도·5도·6도, 2전위는 3도·4도·6도, 3전위는 2도·4도·6도를 쌓음.

위 악보는 현대음악에서 사용하는 7화음의 약식 통주저음 표기임. 기본 위치는 $7$ , 1전위는 $\substack{6\\5}$ , 2전위는 $\substack{4\\3}$ , 3전위는 $\substack{4\\2}$ 또는 $2$ 로도 표기함.

전위된 7화음도 3화음과 같은 방식으로 읽음. 베이스 위에 표시된 음정을 그대로 쌓으면 되고, 전체 숫자는 보통 생략한다는 점만 주의하면 됨.

위 악보의 첫 마디에 베이스 A 아래에 7이 적혀 있으므로, A 위에 3도·5도·7도를 쌓아 읽음. A 딸림7화음 기본형임.

3마디에서는 베이스 C♯ 아래에 $\substack{6\\5}$ 가 적혀 있으므로 3도·5도·6도를 순서대로 쌓아 읽음. A 딸림7화음 1전위임.

5마디에서는 베이스 E 아래에 $\substack{4\\3}$ 이 적혀 있으므로 E 위에 3도·4도·6도를 쌓아 읽음. A 딸림7화음 2전위임.

7마디는 베이스 G 아래에 $\substack{4\\2}$ 가 적혀 있으니, G 위에 2도·4도·6도를 쌓아 읽음. A 딸림7화음 3전위임.

음을 반음 올리거나 내릴 때는 해당 숫자 앞에 ♭, ♯, ♮를 붙임. 아래 악보에 임시표가 붙은 통주저음과 그 실현 예를 정리함.

아래 악보 처럼 숫자에 사선을 긋거나 숫자 앞에 +를 붙이면 그 음을 반음 올려서 읽음.

임시표가 숫자 없이 단독으로 표기되어 있으면 베이스 위 3도에 적용함. 아래 악보에 단독 임시표의 실현 예 참고

가로선은 베이스 위 음의 변화나 화성 변화를 나타냄.

위 악보의 첫 마디는 베이스 위 5도가 6도로 바뀌는 진행임.

3–4마디는 계류 진행으로, 4도가 3도로 해결되는 형태임.

5–6마디는 종지적 $\substack{6\\4}$ 진행임. $\substack{6\\4}$ → $\substack{5\\3}$ 로 내려감.

7–8마디는 베이스 이동에 따른 화성 변화임.

로마 숫자와 통주저음 숫자를 함께 적어 기능과 전위를 동시에 표시하기도 함. $I^{6}$ 은 으뜸화음 1전위, $V^{\substack{4\\3}}$ 는 딸림7화음 2전위임.

이 방식은 교재에 따라 사용 여부가 다름.

이 글은 dcinside digital piano gallery의 글을 복사한 것입니다. 관련 질문이나 문의는 우리 갤러리를 방문해주세요.